PLANOS CENITALES

Sigo insistiendo con los tipos de planos: mira estos 3 ejemplos de planos cenitales

ELIPSIS CINEMATOGRÁFICA

En los 30 últimos segundos del fragmento puedes disfrutar de una de las elipsis cinematográficas más largas de la historia del cine. Kubrick pretende crear una metáfora sobre el hueso como herramienta en la época primitiva y la tecnología de los satélites de la época moderna.

JUGAR CON EL TIEMPO

En el primero de los ejemplos puedes disfrutar de siete días de crecimiento de una planta en 28 segundos. El segundo es un spot de publicidad impactante que juega con la ralentización del tiempo real de un hecho. El tercer documento corresponde a la película "Los cuatrocientos golpes" y se utiliza el congelado como elemento narrativo final del primer plano del protagonista. Claros ejemplos que demuestran el poder del lenguaje audiovisual para comprimir o expandir el tiempo de la realidad.

JUGAMOS A ADIVINAR QUÉ TIPO DE PLANO ES

La música que que se escucha es "Balada para un loco", pero ¿podrías decir que tipo de plano es?

PLANOS IMPOSIBLES

Observa los siguientes planos y entenderás porqué se llaman planos imposibles

REFLEXIÓN SOBRE LOS SIGNOS

Lee atentamente este ejemplo e intenta poner nombre a cada uno de los signos a los que se refiere: "Para tener presente a su madre (objeto), un oficinista puede poner en la mesa de su despacho varios signos (representaciones del objeto): una foto o un retrato de ella (---------), una carta que ella le envió (--------), una inscripción de su nombre (--------), un mechón de su cabello (---------), la palabra mamá, mother, mater, Mutter, moeder (-------) o simplemente una m (--------). o si se prefiere una calabaza: porque su madre cultiva calabazas (-------), porque se parece a una calabaza (--------), porque sí (---------), etc..."

LOS FORMATOS Y SUS PROBLEMAS

Fíjate en las pérdidas que sufre un fotograma en formato 1,85:1 cuando es proyectado en otros formatos como el 1,66 ó 1,33

(fuente: http://www.aecdirfot.org/biblio/formpan.htm)

Del artículo extraido del "Anuario 1993". Compaginado a HTML por J.Escosa, AEC

Te incluyo el enlace de"Cine épico hollywoodiense y formatos inusuales de pantalla", un artículo publicado originalmente en Broken Projector, traducido por Darío Lavia. Su lectura resulta interesante y especialmente clarificadora.

ESCENAS: VÉRTIGO

Te dejo con la escena de una gran película de Hitchcock: Vértigo. ¿por qué escena? es un bloque de acción dramática que por sí mismo no tiene sentido dramático completo, una acción que continua y que se desarrolla dentro de un mismo ambiente (el entorno del restaurante); es una parte de discurso visual que se desarrolla en un único escenario.

SECUENCIAS INICIALES

Es habitual que la cabecera de una serie o los títulos de crédito iniciales de una película (sobretodo de cine clásico) También se denominen secuencia.

ESCENAS

¿Por qué crees que esto es una ESCENA? Pertenece al DVD de Kill Bill Vol.2. Bill (David Carradine) se enfrenta a Alburt (Michael Jai White) en presencia de La Novia (Uma Thurman), aunque se eliminó en el montaje final.

PLANO CENITAL ¿ES QUE HAY UNA FORMA MEJOR DE VER CÓMO SE TOCA EL PIANO?

La primera imagen no necesita explicación ¿verdad?. Montaje basado sólo en un plano cenital que nos permite disfrutar de la interpretación de "Ballade pour Adelina". La segunda resulta más curiosa, pertenece al largometraje "La habitación de Fermat" dirigida por Luis Piedrahita y Rodrigo Sopeña (te dejo enlazado el trailler de la película por si sientes curiosidad)

SIGNOS: insistiendo sobre los ÍNDICES

Dentro de la clasificación de los signos, parece que el índice es el que más quebraderos de cabeza está dando entre los alumnos de esta asignatura, así que insistiremos con más ejemplos para aclarar el concepto. El índice es un signo que mantiene una relación directa con su referente o con aquello que produce el signo. Es un signo que tiene una conexión física real con el referente, es decir, con el objeto al que remiten; esa concexión puede basarse en la proximidad, en una relación causa-efecto o en cualquier tipo de conexión.

En base a esta definición son índices los signos que señalan a un objeto presente o a la dirección a la que se encuentran (una flecha indicativa, un dedo señalando ...). También son índices los signos que rotulan a los objetos designados en otro código (un pie de foto, por ejemplo), las onomatopeyas, así como los signos naturales producidos por objetos o seres vivos. Por ejemplo, si salimos a la calle después de dormir la siesta y vemos el suelo mojado podremos entender que ha llovido ¿no?, es decir, el suelo mojado es un indicio de que llovió mientras dormíamos. También una huella es un indicio (un signo de tipo índice) de que por ahí ha pasado una persona, un animal o un vehículo. El humo es un indicativo del fuego, el cerco de un vaso, la palidez de una persona, las pupilas dilatadas...

¿qué diferencias encontramos con otros signos? el icono presenta alguna semejanza o analogía con su referente, por ejemplo una fotografía, una estatua, un pictograma, un esquema... y el símbolo es un signo cuya relación con el referente es arbitraria (las palabras escritas o habladas pueden ser un buen ejemplo, pero también otras como la cruz roja)

Y ten en cuenta que según señalaba Peirce esta clasificación no es excluyente. Según el punto de vista el signo puede pertenecer a la vez a más de una de estas categorías. Por ejemplo, las huellas dactilares son índices (porque guardan relación real con la yema del dedo que la produjo), pero también son iconos (porque reproducen exactamente sus estrías); además, si una agencia de detectives la escogiera como emblema comercial, la estaría convirtiendo en un símbolo.

ESCALA DE PLANOS Y ANGULACIONES

Los 3 documentos audiovisuales que incluyo en esta ocasión resultan interesantes para explicar la escala de planos y sus angulaciones. No hacen referencia a los planos nadir, ni a los "planos imposibles", pero en general son muy claros y completos.

PLANO SECUENCIA...DE CINE

¿En qué consiste un plano secuencia? Básicamente en rodar una secuencia completa del guión si parar la cámara, de tal forma que en el montaje no podemos encontrar ningún plano insertado. Algunos genios del cine como Hitchcock concibieron incluso alguna película como un plano secuencia continuo (es el caso de "La Soga") que se filmó en un mismo set y en tiempo real. Sólo las imposibilidades técnicas (ya que no se podían meter más metraje de película en las latas) impidieron esa continuidad, así que se filmó en 4 partes (muy bien enlazadas, eso sí. Los cortes son casi inapreciables, ya que aprovecha elementos en negro en pantalla, como la espalda de algún actor, para introducir el nuevo rollo).

Pero ¿qué persigue exactamente un plano secuencia? Sobretodo invita al espectador a bucear en el universo que plantea la misma secuencia, le facilita su inmersión en la historia y en el contexto de la misma, aunque puede que en ocasiones impida observar con claridad las reacciones de los personajes ya que la cámara (como el ojo humano) tiene limitaciones para fijarse en todos. Te animo a ver "La soga" y ahora te dejo disfrutar con uno de los mejores planos secuencias de la historia: los primeros minutos de la película "Sed de Mal". Es común que los encontremos en el inicio de algunos largometrajes.

No dudes en escribir algún comentario si se te ocurre algún ejemplo más de plano secuencia que hayas visto; así podremos colgarlo en el blog.

TE PROPONGO UN JUEGO...

Me gustaría que unieras los 9 puntos que ves con CINCO rectas consecutivas (es decir, sin levantar el bolígrafo del papel). ¡FÁCIL, ¿no?!

Ahora prueba con CUATRO rectas consecutivas... buff!. Tómate tiempo... y ánimo! Si ya han pasado cinco minutos y sigues con el "boli" pegado al papel dando vueltas, es que estás encontrando dificultades con las rectas. ¿Por qué? Tu mente se ha obsesionado por no salirse del cuadro imaginario que has formado en tu cabeza. ¿pero cuándo he dicho yo que ahí haya un cuadrado? ¡yo dije 9 puntos negros! Has sido tú el que ha visto una figura determinada. Mira que fácil...

¿por qué no has permitido a tu mente salirse del cuadro imaginario? ¿cómo podrías explicarlo?

LOS SIGNOS

Podemos clasificar los signos en Índices, Iconos y Símbolos. Ya sabemos que atienden a las diferentes formas de relación entre el significado y el significante. Los primeros mantienen cierta implicación con el objeto sin llegar a describirlo; los segundos llegan a reproducir los contornos del objeto, pero no dicen nada sobre la existencia o no del mismo aunque sí de su cualidad; por último, los símbolos no dicen nada ni de la existencia ni de la cualidad del objeto representado.

Observad las siguientes imágenes y justificad qué tipo de signo son.

LA GESTALT Y SUS LEYES (2ª parte)

Añado algunas imágenes más que resultan curiosas. Intentad reflexionar sobre ellas por escrito intentando explicarlas a partir de las leyes de percepción.

LA GESTALT Y SUS LEYES

¿Seríamos capaces de reflexionar sobre las Leyes de la Gestalt "mirando" estas imágenes? (ya sabéis la diferencia entre "ver" y "mirar"... ¿verdad?). Algunas admiten más de una ley y otras están pensadas exclusivamente para ser ejemplo de una sola, así que ¡ánimo!

LO AUDIOVISUAL

Aquí pódréis consultar los esquemas gráficos que explican las formas del Audiovisual: El Audiovisual Natural, El Audiovisual Natural Parcialmente Tecnificado y El Audiovisual Tecnificado.

(Basado en lo expuesto en CEBRIÁN HERREROS, MARIANO. Información Audiovisual: concepto, técnica, expresión y aplicaciones. Ed. Síntesis. Madrid, 1998. pp. 54 y ss. )